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Marta Elías, autora de `El tridente de Shiva´: “Uno de mis objetivos al escribir es que sea todo muy visual”

Joven, madre y escritora. Estos son algunos de los adjetivos que pueden definir a Marta Elías Viana, quien recientemente comentaba en nuestra fanpage de facebook su sorpresa al descubir como los lectores se decantan por su obra más desconocida.

Empecé a hacer pruebas, a escribir escenas sueltas que se me ocurrían y al final llegué a la conclusión de que, en su esencia, no se diferenciaba mucho de hacer un puzzle. Era cuestión de tener paciencia e ir juntando piezas, así que decidí que estaba lista para embarcarme con “Cuando todo está perdido”

 

Hace poco comentabas en las redes sociales de Entreescritores tu sorpresa ante el éxito de “Cuando todo está perdido” ya que esperabas que eso ocurriese con “El tridente de Shiva”

Supongo que influye mi gusto personal en eso. Le tengo mucho cariño a “Cuando todo está perdido”, pero la considero mi novela “de prueba” y, aunque quedé muy satisfecha con el resultado, creo que “El tridente de Shiva” está más trabajada. Además, mi profesión frustrada y gran pasión es la arqueología, por lo que la saga de Casandra es mi forma de vivirla. Pero reconozco que al estar ambientada en un lugar lejano con una cultura tan diferente (y unos nombres tan impronunciables), no llegue a tanta gente. Aun así, creo que la acción y ciertos personajes hacen que merezca la pena aunque la temática no acabe de convencer a algunos. Lectores, ¡animaos!

 

¿Por qué publicaste tu libro en Entreescritores?

Me gustó al momento, tanto por el sistema del karma como por la relación con editoriales y clubs de lectura que pueden abrir algunas puertas. Pero creo que lo mejor es el trato cercano que tenéis con los autores, lo que nos ayudáis a promocionarnos y lo fácil que nos ponéis todo. No conozco ninguna otra red social de lectores/escritores así. Los que hemos probado en otros sitios antes de descubriros sólo nos hemos topado con administradores ausentes que nunca responden y libros que ascienden en el ranking si tienes muchos amigos que te voten. Si no, caen en el olvido.

 

En tus dos obras hay un poso del género de aventuras ¿Qué autores te han marcado?

Mis primeras novelas fueron todas de aventuras y parece que eso me caló hondo. El primer libro que tuve en las manos fue de la serie “Aventura” de Enid Blyton. Tras eso leí todo lo que teníamos en casa de ella (que no era poco) y me enamoré del hecho de que unos niños como yo pudieran vivir esas aventuras tan apasionantes en lugares donde ningún menor debería andar solo; llenas de contrabandistas a los que espiaban tras un seto. Las lecturas posteriores fueron más variadas, pero Enid Blyton dejó muchísima huella en mí y releía mis libros favoritos con frecuencia. Es inevitable sacar esa parte cuando escribo, aunque la adapte a un público más adulto.

 

¿Con cuál invertiste más tiempo?

Con “El tridente de Shiva”, desde luego. Requirió muchísima investigación sobre la mitología, detalles de la cultura, ver los lugares con imágenes de satélite, fotos, videos… lo que pudiera encontrar, con suerte en inglés. Hay muchos elementos de ficción, claro, pero quiero que lo que exista de verdad sea tal cual. Que el lector que tenga curiosidad pueda comprobarlo y ver que es así o lo más similar posible, cosa que me lo pone más difícil a la hora de echarle imaginación para adaptar la historia. Fue un gran contraste con “Cuando todo está perdido”, que solo tenía que irme a pasear por las localizaciones (salvo la casa abandonada, ahí nunca tuve narices de entrar) y la información era mucho más fácil de conseguir.

 

Enid Blyton dejó muchísima huella en mí y releía mis libros favoritos con frecuencia

 

¿Cuál dirías que es más “comercial”?

No sé si “comercial” pero, desde luego, “Cuando todo está perdido” es más universal. La cercanía, el ritmo rápido y los temas que trata hacen que cualquier lector pueda meterse fácilmente en la historia.

 

Los lectores de “El tridente de Shiva”  han destacado que podría convertirse en guión de cine…

Podría serlo perfectamente, ya que uno de mis objetivos al escribir y que valoro al leer es que sea todo muy visual. Además, mi otra gran influencia en el género de aventuras es la saga de películas de Indiana Jones, a la que hago varias referencias en el libro. Eso sí, si alguien quisiera comprar los derechos para una película, me temo que volvería locos a los pobres guionistas que intentaran adaptarla. Acabaríamos antes si la dirigiera yo misma. Bromas aparte, tiene que ser un sueño hecho realidad caminar entre los personajes que has creado.

¿Cómo nació Casandra y la idea de “llevarla” hasta La India?

Llevaba años con la idea de hacer algo así, pero sin nada definido. Fue cuando estaba terminando “Cuando todo está perdido”, delante del portátil y a medio escribir, cuando me vino a la cabeza el nombre de Casandra por algo (sé que tenía un sentido, pero no recuerdo cuál) y pensé que sería un nombre bonito y llamativo para una protagonista. Entonces empezaron a venirme ideas de golpe, así que abrí un documento nuevo y escribí el prólogo del tirón. Cuando terminé la primera novela, continué directamente trabajando sobre esa idea y cada vez me gustaba más esa familia, a la cual podía sacarle muchísimo jugo y libros hasta que me aburriera. El motivo por el que su primer destino fue la India es porque fui de viaje hace tres años y me apetecía escribir sobre ella. Dicen que o la amas o la odias, y a mí me pasaron las dos cosas a la vez. Además, su mitología es muy amplia y está plagada de buenas historias.

¿Habrá segunda parte?

Por supuesto, y tercera y cuarta también. De hecho, la segunda parte está casi terminada y espero poder publicarla pronto en Entreescritores.

 

 

¿Qué diferencias has encontrado entre publicar con una editorial y autopublicarte?

La verdad es que no me he atrevido aún con las editoriales por muchos motivos, pero el principal es porque muchas novelas más comerciales ya lo tienen difícil, cuánto más una de aventuras. Es un género que tuvo su momento, pero pasó y dudo que tenga la suerte de ser yo quien lo ponga de moda otra vez. Si empiezo a sumar otros factores, desisto antes de empezar. En este momento de mi vida no me veo capaz de aguantar rechazos. En resumen: miedo.

La autopublicación es perfecta para alguien como yo, que sabe que no va a vivir de eso y agradece que su obra llegue a pocos lectores, pero buenos. Además, claro está, de que uno mismo decide todos los aspectos del libro, desde el contenido íntegro hasta la fuente de letra del título, cosa muy satisfactoria para perfeccionistas y controladoras como servidora. Estoy muy contenta con la experiencia y pienso seguir por este camino.

 

¿Te has “enganchado” a algún otro autor de la plataforma?

Por ahora destaco “Los guerreros solares” de Nelly Fortet y la trilogía de “La leyenda de Darwan” de Iñaki Campomanes. No puedo leer todo lo que quisiera, pero tengo el ojo echado a unos cuantos más y seguro que descubro alguna otra joya en el futuro.

novela de aventuras de Entreescritores

Cuando todo está perdido

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Articulos publicados en prensa digital y blogs

Blogs y prensa digital que hablan sobre la primera red social en España donde los escritores pueden ser publicados por una editorial con el apoyo de los lectores.

 

  • SPRI, Agencia vasca del desarrollo empresarial

EntreEscritores seleccionado como proyecto innovador de edición digital

 

  • El Economista

Si quieres difundir tu libro la plataforma Entreescritores.com te permitirá darlo a conocer

 

  • Diario de Emprendedores

Entreescritores.com, el canal de difusión para escritores que quieren promocionar su libro

 

  •  El diario.es

La autopublicación, una oportunidad para los nuevos escritores

 

  • MásQueNegocios – el portal para emprendedores de Movistar-

“Entreescritores nació como un filtro de selección para las editoriales”

 

  • Womenalia

“Entreescritores.com es una red social que se preocupa por los autores y les da voz”

 

  • Allvoices

Four indie editorials will publish books from self-published Spanish writers

 

  • BWW Geeks World

Four indie editorials will publish books from self-published Spanish writers

 

  • America reads Spanish

Four indie publishers will publish books from self-published Spanish writers

 

  • iWantPop

Four indie editorials will publish books from self-published Spanish writers

 

  • Euskadi Innova

Autores noveles de EntreEscritores empiezan a publicar en editoriales independientes

 

  • Miss Techin

Consejos para publicar un libro online

 

  • Mujeres Freaks

En el diván con…Entreescritores.com

  • Editoriales: Un proyecto para la sociedad de la información de la Universidad Complutense de Madrid

Para escritores noveles

  •  La plataforma inglesa de autopublicación Movellas, avalada con un éxito rotundo entre los más jóvenes, colabora con EntreEscritores.com
    EntreEscritores
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¿Autopublicar? Google dice no.

Los cambios experimentados por el sector editorial debido a la grave crisis que todavía padece son evidentes. Pero más allá de las mejoras introducidas en la gestión de las editoriales, ha variado la percepción que los escritores tienen del sector y con ello su manera de expresarse y buscar servicios en Internet.

Allá por 2013 se hablaba de autopublicación como fénomeno a tener en cuenta dentro del nuevo paradigma editorial y actualmente esta opción se ha constituido como un salvavidas para las editoriales.  Sin embargo, después de lo ocurrido con  Carena Editors, los escritores empiezan a sentirse poco protegidos legalmente ante extraños contratos que obligan a “apalabrar” la venta de un mínimo de ejemplares hasta la auto venta de ebooks digitales ajenos como si fuesen propios. No es extraño entonces que un gran número de escritores con la meta de perseguir la estela de Andy Weir en EEUU o Désirée Matas en España,  decidan completar el proceso de publicación sin contar con los servicios de terceros. Así lo han hecho unos 8.400 escritores, que según indican las cifras de la Agencia del ISBN, han puesto a la venta sus libros como autores independientes.

Las tendencias de búsqueda indican la caída de `autopublicar´

Mientras el Gremio de Editores afirma que el bajón de ventas experimentado desde el 2013 ha acabado, otros expertos opinan que se trata de un repunte puntual, y como consecuencia de esta encruzijada la figura del autor independiente ha cobrado fuerza y parece que, para muchos, publicar  ya no depende exclusivamente de las editoriales.

El verbo “autopublicar” ha perdido posiciones frente a “publicar libro”, ya casi nadie emplea el primer término en Internet. Según las tendencias de búsqueda de Google, los escritores prefieren usar la combinación “publicar libro”.

Mientras México se ha instaurado como “una potencia a nivel mundial de autopublicación”, según las declaraciones de Rex Czuba, director de Kindle España (área de ebooks en español en Amazon),  España reparte la mayor parte de búsquedas con “publicar libro” entre la Comunidad Valenciana, Andalucía y Galicia, entre otras comunidades.

El sector editorial sigue cambiando de la mano de los “escritores indie” que han decidido abandonar la denominación de “autopublicados” ¿Será porque ya no se trata de un fenómeno?.

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Por qué las editoriales deberían fijarse en los planes de marketing de los autores autopublicados

Tras asistir a eventos, ferias y demás saraos, leer informes, blog, tuits y retuits sobre el sector del libro podemos decir que además de EntreEscritores hay muchas startups innovando en el mundo del libro. Y al otro lado y para nada en colaboración se encuentran las editoriales que siguen trabajando en el mismo sentido que lo hacían hasta ahora, sin fijarse en que el mundo está cambiando y que las formas de difusión y venta de las obras han cambiado. Igual las razones están en el miedo que radican lo nuevo, según @javiercelayaMuchos gestores culturales piensan que las startups son su futura competencia, las ignoran

En cuanto al sector editorial sólo tienen que fijarse que el top ventas de Amazon está ocupado por autopublicados, y que muchos de ellos venden más ejemplares que la mayoría de los libros publicados por las editoriales. Y esto no lo decimos nosotros, lo dice ni más ni menos que Koro CastellanosLas editoriales que desprecian a los autopublicados se equivocan”, asegura sobre este fenómeno que ya supone el 60% de los más vendidos de Amazon. Con lo cual, algo están haciendo bien autores totalmente desconocidos que cansados de recibir NOs de agentes literarios y editoriales buscan y encuentran en internet un espacio donde publicar y recibir el reconocimiento de los lectores. Curiosamente una vez que han conseguido este reconocimiento son fichados por editoriales que no saben continuar con ese trabajo de difusión y atención al lector, que se despreocupa y dejan caer al autor en el olvido, ejemplo de ello es Mercedes Pinto o Yael Falache en su “Por qué no publique con Editorial Planeta“, nos dan cuenta de qué poco saben las editoriales sobre internet y los lectores.

Los temas candentes de los que el sector editorial habla cuando le ponen un micrófono delante es la caída de ventas, que la gente no paga por los libros, los precios de los libros, la desaparición del papel, la necesidad de difusión y visibilidad…Y como no, la piratería.

Eso ya lo sabemos y podemos estar hablando eternamente pero si no hay personas dentro del sector editorial con ganas de innovar, arriesgar y promocionarse, seguiremos enquistados en llorar por las ventas y la piratería. En el ultimo informe de Dosdoce Javier Celaya propone “Nuevos modelos de negocio en la era digital” dentro del sector editorial, sin embargo, los nuevos negocios los empujan startup que no consiguen ni trabajar ni colaborar con la vieja industria. Conozco el caso de un emprendedor de una conocida startup del sector del libro al cual una editorial bajó a un sotano para que les hablara y contara de qué iba eso del “libro digital”. Mientras tanto las grandes editoriales que tienen “dinero” y se lo pueden permitir crean sus propias plataformas de autopublicación, véase Planeta con Click Ediciones, Penguin Books con Bookcountry – y la nueva orientación que le han dado a megustaescribir-, MacMillan Publishing con Swoonreads, Barnes & Noble con NookPress. Incluso tiendas como La casa del libro tienen Tagus como plataforma de autopublicación. Y como colofón final Amazon lanza una plataforma que publicará la obra mejor valorada. Y es que cuando el rio suena agua lleva y ahora en las editoriales ya cuentan con equipos de gente que rastrean autores que lo están haciendo muy bien solos. Cómo siempre nos fijaremos en EEUU para entender de qué va todo esto, hay editoriales cuya respuesta a los manuscritos recibidos es “We love the concept but the author is unknown and has no platform” -nos encanta el concepto pero es un autor desconocido y sin plataforma-.

Destacaríamos como relevante una declaración de @LluisPastor (Director General de Oberta Publishing) en la 32º Edición De La Feria del Libro de Barcelona (LIBER):  “Copiamos los productos que hemos conocido hasta ahora con pequeñas modificaciones”.

Desde Entreescritores vivimos en primera plana la dificultad económica de las pequeñas editoriales, sin embargo, les brindamos la oportunidad a aquellas que quieran formar parte de un proyecto innovador no sólo para dar a conocer y hacer un descubrimiento de sus autores sino también para que estén con los tiempos que corren y puedan experimentar con nuevas formas de publicación, fomento de la lectura, etc…

Y en este futuro incierto me quedo con la intervención de @ejoana en la LIBER:  “Contenidos colaborativos, lector colaborativo, análisis de data, transmedia y lectores prescriptores ahí están los modelos de #nuevosnegocios editoriales”

Les brindamos a las pequeñas editoriales la oportunidad de formar parte de un proyecto innovador no sólo para dar a conocer y hacer un descubrimiento de sus autores sino también para que avancen con los tiempos que corren y experimenten con nuevas formas de publicación, fomento de la lectura, etc…

Para terminar lanzaremos una propuesta abierta a aquellas editoriales dispuestas a arriesgar e innovar: qué ocurriría si las editoriales independientes unieran fuerzas en un plan conjunto de comunicación para difundir su fondo editorial, participasen en crear nuevas acciones para el fomento de la lectura, buscasen formas más innovadoras para que los lectores llegaran a sus libros y a sus historias.

Esto es lo que nos gustaría probar en EntreEscritores y buscamos editoriales dispuestas a ello.

Enlaces de interés:

Best of Publishing Start-Ups: A link list

Autores independientes: La irrupción de la Revolución Indie

Startups en el sector editorial español

24 Symbols

manuscritics

byeink

Biblioeteca

Bubook

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Los escritores que han encontrado editorial

Albert Roquer, Patricia Rincón, Elisa Cotarelo, Alena Collar…son tan sólo unos pocos ejemplos de escritoras que tras optar por la autopublicación han despertado el interés de las editoriales.

A estas alturas son varios los escritores que después de publicar su libro en Entreescritores.com han sido fichados por editoriales externas a la plataforma y los autores coinciden en que escuchar al lector y a otros autores ha resultado una experiencia positiva y enriquecedora.

Los lectores de Entreescritores ya han disfrutado de estas obras ahora le toca al resto y desde aquí os deseamos la mejor de las suertes en vuestra carrera editorial.

Teresa Martí autora de noventa y sies horas  Teresa Martí con “Noventa y seis horas”

 

 

Carolina_autora_el sueño de Kairi  Carolina Rodríguez con “Ghistyn: el sueño de Kairi”

 

 

albert roquer_escritor_publicado en entreescritores  Albert Roquer con “Historias de un idiota”

 

 

bio 31  Patricia Rincón con sus “531 bellezas del mundo”

 

 

  Elisa Cotarelo y “El peligro de llamarse Nerea”

 

 

 

presentando en Libros Dodó. Madrid.   Alena Collar y “El chico de la chaqueta roja”

 

 

david garcía abjeas    David García Abejas y “De la realidad y del amor, del poeta y del yo”

 

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Libros para leer según las reglas del lector

Los editores ya lo intuían en la Feria del Libro de Barcelona (Liber 2014), pero parecía una realidad un tanto lejana, uno de esos experimentos en los que, como siempre, Amazon se lanza a la piscina el primero ¿Se impondrá el modelo de pago a los escritores por página leída?

En unos pocos años se han desarrollado nuevas maneras de consumir literatura derivadas de las propuestas que las editoriales y, sobre todo, las plataformas de autopublicación han ido proponiéndole al lector. La última de ellas, el modelo de suscripción, tiene tantos defensores como detractores, sin sus desarrolladores empiezan a fimar acuerdos potentes con las compañías de telefonía en España y Europa. El ejemplo más destacado lo protagoniza una startup española -rara avis-, @24symbols, que recientemente  firmó un acuerdo con Internet.org, asociación entre Facebook y varias empresas de telefonía móvil para facilitar el acceso gratuito a ciertos sitios de Internet y fomentar la creación de nuevos modelo de negocio. Un servicio no tan accesible como nos parece, ya que según cita  un artículo del diario “El Mundo” tan sólo un 38 % de la población mundial se ha conectado alguna vez a la red.

 @BernatRuiz desde “Verba volant, scripta manent” explica esta unión de fuerzas entre el gigante social de Zuckerberg y la española:

 

“24symbols aportará su aplicación de lectura a los usuarios de Internet.org en Colombia. Dichos usuarios no podrán leer gratuitamente todo el catálogo de 24symbols –más de 200.000 títulos–, pero sí podrán acceder a los 10.000 títulos gratuitos, en castellano e inglés, que ofrece.”

 

Por lo visto Nubico, el buque insignia literario de Telefónica, se queda fuera del “pastel”, pero volvamos al origen del artículo. Internet, las startups editoriales y los propios editores han impuesto modos de lectura aupados por los usuarios que acuciados por la falta de tiempo y el éxito de los smartphone se han sumado al carro sin dudarlo -para muestra el éxito de los agregadores como Flipboard o de plataformas de lectura en la nube como Scribd o Issuu-.

En medio de este ecosistema Amazon no dejó pasar la oportunidad de juntar autopublicación y suscripción con Amazon KDP.  Tras el éxito inicial el aluvión de críticas por parte de los escritores independientes no se hizo esperar debido al escaso beneficio que recibían con el sistema de pago por descarga. Por eso hay quien opina que el nuevo sistema de retirbuición al autor en función del número de páginas leídas es una especie de “parachoques de quejas”.

Más allá del motivo que ha llevado a la compañía de Bezos a tomar esta decisión el panorama que se dibuja en el horizonte es un tanto exigente para los escritores, o así lo manifestaba desde su blog Enrique Dans:

 

“El verdadero beneficio se obtiene de autores que estimulan el verdadero consumo, de los que se convierten, en page-turners, en libros que estimulan a un consumo mayor del servicio, porque la  ventaja competitiva sostenible no se obtiene de tener muchos clientes, sino de que tus clientes te consideren un servicio imprescindible, por el que están encantados de pagar….¿Será esto el anticipo de la llegada de los “culebrones literarios?”

 

¿Empezaremos a consumir libros personalizados? ¿Se deformará el concepto de la literatura? ¿Qué nuevo modelo de negocio aguarda a los editores? ¿Perderá valor la literatura?…

 

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Últimas impresiones de Liber 2014: la edición híbrida

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¿El talón de Aquiles de las editoriales?

“El editor nunca puede tener una vocación minoritaria. Su labor es conseguir cuantos más lectores mejor” así de claro se mostró la semana pasada, Luis Solano de “Libros del Asteroide”, en la entrevista que concedió a El Comercio.

Curiosamente en esa misma entrevista y tan sólo unas líneas después alegó que el marketing en el sector editorial no funciona porque “para que un libro se lea debe ser buscado por el lector”. A nosotros nos extraña que teniendo claro que debe llegar al mayor número de lectores posible descarte la eficacia del marketing editorial. Si bien es cierto que Solano que “hacemos libros que pueden tener 50.000 lectores en toda España, no un millón”, seguimos sin estar totalmente de acuerdo.

No se puede subestimar el poder de recomendación de las redes sociales y blogs especializados y más si se trata de libros minoritarios ¿Cómo darlos a conocer?

En 2014 nos pasamos unos 146 minutos al día -casi dos horas y media- pendientes de las redes sociales.

Las cifras favorecen al marketing online, según el último Informe del sector del libro existen 3.086 editoriales en activo, un 3,2% menos que en 2012. Algo va mal, menos editoriales para un 58,7% de la población que afirma leer al menos un libro al año – De los cuales un 4,1% manifiesta leer libros directamente en Internet-.

La gente consulta las redes sociales y lee pero, si más de la mitad de la población lee un libro al año ¿Cómo van a conocer precisamente tu libro?¿Cómo lograr que le necesaria labor del editor no deje de ser rentable?

“El problema es que se publican demasiados libros. los libros tienen una cortísima vida, cada vez más corta; consecuencia de que se edite tanto es que no hay ni espacio en las librerías. Entonces en las librerías sólo hay novedad y bestseller, y el fondo se trabaja muy mal.”

Ésta era la certera reflexión de la dama de las letras, Esther Tusquets y  ella misma lanzaba un órdago al final:

“No sé si será fácil que editoriales del corte de Anagrama, Lumen y Tusquets nazcan en el futuro. Siempre fue difícil y ahora supongo que es todavía más difícil, es más difícil pero, no, no es imposible”

Ésa es la clave, no es imposible, pero sí es necesario entender que la tendencia actual: más títulos con menores tiradas. El ecosistema óptimo para la búsqueda de posibilidades de impresión más lucrativas y por supuesto, para la recomendación.

¿Si el marketing no es efectivo para el sector editorial por qué sigue creciendo? 

El marketing outsourcing es el mejor ejemplo, ya que responde a la imposibilidad  de cubrir todas las actividades que se derivan de las acciones de marketing en las empresas a raíz del uso de las las nuevas tecnologías en la sociedad.

¿Lo necesitan las editoriales?

Sí. Hay editoriales conscientes de la importancia de las nuevas tecnologías y el marketing online.

A continuación os mencionamos algunas de las que nosotros destacamos por su mimada labor y su lucha por estar presentes en las redes sociales:

  • – Bartleby Editores: Se ha consolidado entre las propuestas editoriales independientes de nuestro país con un sólido catálogo de poesía
  • – El Gaviero:  Al frente de esta editorial independiente está Luna Miguel, conocida voz de la poesía en España.

 

“Desde que las redes sociales estallaron es mucho más fácil encontrar lectores para una editorial como la nuestra, que no tiene distribución. Estamos en contra de las distribuidoras, nos interesa tener un trato directo con el público y los libreros y no confiamos en terceras personas que lleven nuestros libros de lado a lado sin prestarles la atención debida. No nos da miedo no estar en los escaparates de novedades, porque Internet es nuestro mejor escaparate”. Afirmaba Luna Miguel en un reportaje para el diario Público.

 

  • – Sexto Piso: llegó a España en el año 2006, desde entonces este sello mexicano independiente ha apostado por títulos inéditos de autores reconocidos que no han sido publicados en castellano.
  • – Nórdica Libros: Otra que nació en 2006 con la intención de hacer honor a su nombre y ser el referente español de la literatura nórdica.
  • – Valparaíso Ediciones: con filiales en México, Centroamérica y Colombia, es una de las editoriales independientes con mayor presencia internacional, además de la líder en la comercialización de libros electrónicos de poesía a través de Internet.

¿Les ocurrirá a las grandes editoriales lo mismo que a Aquiles? ¿Será el marketing editorial su talón?

Fuentes de interés

Estudio de Hábitos y prácticas culturales 2010-2011

 

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“Hay que ofrecer a los posibles lectores un marketing perspicaz y original”

El fénomeno “bestseller vía Amazon” cobró forma y tomó nombre en Mercedes Pinto Maldonado.  Autora de siete obras, empezó a demostrar su valía en la literatura a través de la autopublicación, logrando colarse en el TOP 100 de Amazon durante más de un año. A día de hoy su arte goza de tan buena salud que los sellos editoriales de primera línea cuentan con ella.

Una escritora de carácter que se caracteriza por su posición abiertamente crítica hacia las editoriales y su proceder  con toda una masa de autores autoeditados.

 

Tocaya de la autora de “Un señor cualquiera” y gran éxito en ventas ¿Hay algo de la canaria en ti?

El oficio, el nombre y el apellido, nada más, o eso creo. La verdad es que no he leído ninguna de sus obras. Hay tantos autores pendientes…

 

¿Qué significó la autopublicación en tu carrera como escritora? ¿Dirías que es una lanzadera de nuevos talentos válida?

La autopublicación ha significado todo para mí, gracias a la decisión de subir «Maldita» a Amazon comencé a llegar a los lectores. Anteriormente había publicado dos de mis obras con editoriales, pero la distribución fue tan pésima que apenas llegué a un millar de ellos. Después de autopublicar volví a firmar con editoriales, pero nunca llegué a tantos lectores como cuando autoedité. Tanto es así que he vuelto a autopublicar con mi última obra.

Sí, sin lugar a dudas, la autopublicación es una opción magnífica para nuevos escritores, incluso para veteranos, de hecho, autores consagrados comienzan a contemplar esta opción. Creo que el autor híbrido es el futuro, o sea, ese escritor que puede tener tanto obras autopublicadas como contratadas con editoriales, dependiendo de lo que le ofrezcan en el contrato. En nuestros días, el sello editorial es más el nombre del autor que el de la editorial. Claro, no hay que olvidar que para competir con grandes empresas hay que ofrecer un «producto» a la altura y no descuidar aspectos como la maquetación, portada, corrección… además de que sea una obra de calidad y estar dispuestos a promocionar.

 

 

¿Qué opinas de las editoriales que crean “sellos” para autopublicados independientes del suyo?

Pues, sinceramente, que es una manera de llevarse parte del pastel de la publicación digital, estos sellos se crean en general para esta opción. La mayoría no ofrecen ningún tipo de servicio de edición, simplemente se llevan parte de los beneficios (no todas). Firmar un contrato en estas condiciones, cuando hay plataformas internacionales que funcionan muy bien, solo por tener un sello editorial, no me parece inteligente por parte del autor, aunque yo lo he hecho. Espero y deseo que pronto la publicación digital sea considerada y cuidada como la tradicional, cuando las editoriales apuesten de verdad, entonces tal vez merezca la pena.

 

¿Cómo lograste llegar a tus lectores?

Promocionando en las redes incansablemente. Eso no quiere decir que el autor para vender tenga que anunciar una y otra vez en Twitter o Facebook que su obra es maravillosa y que la compren, no, deben ser publicaciones inteligentes, hay que ofrecer a los posibles lectores un marketing perspicaz y original. Me preocupé de ofrecer textos sacados de mis libros e ilustrados con imágenes, preparar varias sinopsis, book tráilers…También han sido fundamentales para mí las lecturas conjuntas, si el libro gusta al grupo, es una publicidad fantástica.

 

¿Necesitan a Amazon los autores independientes?

En estos momentos Amazon es la mayor y mejor plataforma de ventas, es un hecho, y sí, creo que el independiente la necesita, sin lugar a dudas, el número de visitas de esta página no es comparable a ninguna otra.

 

¿Cómo influyeron el marketing y las redes sociales en tu éxito?

El marketing, después de tener tu obra terminada y bien corregida, es el paso más importante, sin la publicidad nadie sabe que has escrito un libro, así de simple. Es más, en general, las presentaciones y actos parecidos quedan en nada si no hay apoyo en las redes y los medios de comunicación. Lo que no se conoce no se consume. Claro, si el libro es muy malo, la publicidad puede ser la tumba del escritor. Aunque hay obras mediocres que han llegado lejos gracias al marketing.

 

¿Cuál es el mayor obstáculo o problema que enfrenta un autor independiente?

La promoción y la distribución. Actualmente están surgiendo empresas que ofrecen estos servicios, creo que tienen mucho futuro.

 

¿Qué opinas del marketing editorial para autores autopublicados?

Pues que no existe, así de simple. Es más, autopublicado significa sin editorial que lo respalde. Los portales que ofrecen obras de autopublicados no son editoriales y no se preocupan de dar a conocer sus obras; también hay grandes editoriales que tampoco lo hacen, últimamente contratan a granel, a veces sin haber leído siquiera la obra, solo para captar el mayor número de autores. Es una forma de control, muy lógica y lícita por otra parte, aunque bajo mi punto de vista nada noble.

 

Compartes en tu blog tus experiencias como autora ¿Dirías que es fundamental tener un blog?

Fundamental tal vez es demasiado radical, pero sí es muy importante, sobre todo para los autores cuyo nombre no es conocido. A los lectores les gusta saber de tu trabajo, de tu manera de pensar, de tus experiencias editoriales… Eso sí, si quieres que te conozcan como escritor, es importante que tu blog esté bien orientado hacia esta disciplina y sobre todo cuidado. Hay escritores que tienen blog y en realidad les iría mejor si lo cerraran. Bajo mi humilde opinión, contenidos sin sentido literario, llenos de erratas y naderías hacen flaco favor. Pero si estás dispuesto a trabajarlo y a seleccionar bien tus artículos, sí, puede ser una gran ayuda, para ti y para los autores emergentes.

 

¿Qué hace diferente a “Soy mi palabra”?

Que sus contenidos son valientes y honestos, pensados para que los escritores que están comenzando conozcan la verdad, nada más. Bueno, también publico algunos de mis relatos.

 

Por el momento siete libros en tu haber y poco espacio entre publicación y publicación ¿Cómo gestionas mejor los tiempos? ¿Bajo un sello editorial o como independiente?

Para mí ha sido indiferente, estar con editoriales no ha supuesto ahorro de tiempo en publicidad, que es lo que más tiempo se lleva después del periodo creativo. Cuando firmé con «Ediciones B» y «Click de Planeta de libros» pensé que ya podría dedicar casi todo el tiempo a escribir y dejar la promoción; pero no fue así, nadie me libro de este duro trabajo. Creo que hoy día ningún autor puede delegar en otros la promoción, a no ser que sea archiconocido.

 

 

Has tocado casi todos los géneros pero ¿En cuál te mueves con más soltura?

Me es indiferente, el género para mí es solo el escenario y totalmente secundario, lo que me importa es la idea original, qué quiero contar. Es después cuando elijo en qué contexto la historia cobra más verosimilitud. A menudo los géneros no son más que una burda manera de clasificar las obras.

 

¿Cuál tiene mejor acogida entre tus lectores?

«Maldita», sin lugar a dudas. Es mi obra más emotiva, aunque no la considero la mejor. Está claro para mí que el lector por lo general busca la emoción en el arte.

 

¿Qué ha cambiado de “El talento de Nano” a “La caja mágica”?

Han pasado doce años, yo he cambiado, he aprendido mucho de este oficio y he tenido vivencias que se suman a las anteriores. Pero sobre todo, el tiempo me ha dado una perspectiva de la literatura y de mí como autora mucho más certera. He ganado seguridad en mí misma, conozco mejor mis posibilidades, mis errores y mis aciertos.

 

Nos ha llamado la atención la descripción de “La caja mágica”: “Cuento para niños de 7 a 100 años”.

Es que pienso que así es, puede disfrutarse a partir de los siete años. Creo que tiene dos lecturas, una para niños y otra para adultos. Es más, la mejor forma de disfrutarlo podría ser que un adulto se lo leyera a un niño.

 

¿Éxito en ventas o fidelidad?

Fidelidad, sin dudarlo.

 

 

¿Sabe vender ebooks el sector editorial?

 

No, pero no porque no tenga la capacidad, sino porque no le interesa por el momento. Hay que tener en cuenta que los beneficios del papel son mucho mayores, no son comparables, además de que hay una cadena de intermediarios que viven de esto. A veces no sé si son conscientes las editoriales de que los ebooks también necesitan de gran parte de los servicios que ofrecen y otros añadidos, menos la imprenta, claro. Aquí está el problema.

 

¿Dónde te ves en el futuro?

 

No lo sé, pienso en todo. Soy una soñadora, así que espero lo mejor; pero me conformo con que no me falte una libreta y un bolígrafo, la parte creativa de todo esto es lo que de verdad aporta felicidad a mi vida.

 

Antes de despedirme quiero dar las gracias a los que han llegado hasta esta última línea y a ti por esta oportunidad, siempre es un placer y un lujo poder comunicarte con los lectores.