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Tag : opinion

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5 razones por las que una editorial pequeña necesita a EntreEscritores

La irrupción de las nuevas tecnologías ha dejado al sector editorial en estado de shock, la bajada de ventas y el cambio en el consumo ha hecho temblar el sector, sin embargo y como en todas las revoluciones digitales, se abren nuevos modelos innovadores de los que aprovecharse. Si tienes una editorial deberías conocer las razones por las que sumarte a un proyecto innovador.

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La prescripción y la búsqueda de libros una ¿Obsesión?

“Un libro es un arma cargada en la casa de al lado … ¿Quién sabe cuál puede ser el objetivo del hombre que ha leído mucho?”.

 

Los apasionados de la ciencia ficción reconocerán este fragmento de la obra cumbre de Bradbury, “Farenheit 451” pero ¿Recordarán estos lectores quién les recomendó leer la obra del de Los Ángeles?

Desde Entreescritores.com  siempre decimos que la prescripción literaria es de las pocas cosas que no se han alterado con la llegada al sector editorial del nuevo paradigma digital, es más, ha cobrado mucho más protagonismo con la reciente creación de Trajectory, un algoritmo para descubrir lecturas.

Trajectory analiza semánticamente el lenguaje que empleamos a la hora de hacer una búsqueda editorial, y lo clasifica en relación a las emociones que nos producen algunos libros para agruparlos por tipo. Pero para aquellos enganchados a la metalectura os recomendamos los siguientes sites:

Quelibroleo: Red social de intercambio de gustos/opiniones literarias

Quelibroleo.com nace con la idea de ser un referente en el mundo del libro en lengua castellana. Nuestro objetivo es poner en contacto a lectores que sienten pasión por la literatura.

 

Lecturalia: Red social de literatura, comunidad de lectores y comentarios de libros

 

Entrelectores: La red social de la gente que lee

 

Culturamas: Una revista de información cultural en Internet, independiente y de espíritu colaborativo, donde generamos nuestros propios contenidos en forma de reseñas, entrevistas, novedades, concursos, columnas de opinión, etc…

 

Nuestra misión es ser un sitio de referencia y de excelencia de información cultural en la Red

 
Qué Leer: revista centrada en el mundo editorial
 
MeGustaLeer: site de recomendacion literaria creado por Penguin Random House con reseñas novedades editoriales.
 
Librofilia: Red social de recomendación literaria
 

La mayor comunidad en castellano en torno al libro

 

Los mejores libros de 2014: #NosGustaLeer

Lo prometido es deuda.

El pasado lunes lanzamos el reto #NosGustaLeer en nuestra fanpage: ¿Cuál fue el mejor libro de 2014?

#NosGustaLeer

Nuestros segudidores en redes sociales son unas amantes de la literatura y su nivel de exigencia -y sus muchísimas lecturas- nos lo han puesto fácil, ya que han sido pocos los que se han atrevido a proponer, pero eso sí, bastante certeros.

Como resultado, os dejamos las cuatro mejores novelas de 2014 elegidas con las valoraciones de nuestros fans lectores:
 1.”Legado en los huesos” de Dolores Redondo. Editada por Destino y de la que el también escritor y principal contribuidor al ranking, Benjamín Recacha, destaca como la mejor parte de la Trilogía del Baztán”.   

 2. “Colgados del suelo” de Ramón Betancor. Editada por Baile del Sol y segundo volumen de una trilogía: “El reino de los suelos”

 3. “Días de paso” de Javier Estévez, una novela autopublicada a través de Círculo Rojo:  “Ha sido uno de mis descubrimientos literarios más agradables del año”. Benjamín Recacha

 4. “Amor contra Roma” de Víctor Amela. Publicada por Ediciones B y propuesta por nuestro fan Manel Campozo

 

Gracias por seguir a Entreescritores en redes sociales ya somos más de 8000 amantes de la lectura.


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Descargar ebooks que vienen de China

Según los datos del Comercio exterior del libro elaborados por  Fedecali,  en 2013 China, se  convertió en nuestro principal proveedor de libros, superando los 59 millones de euros en beneficios y más 25 millones de ejemplares importados. Sin embargo el  mercado fundamental para las empresas editoriales exportadoras del sector del libro sigue estando en el continente americano. El idioma une, de eso no cabe duda, y el país con el que más comparte el sector editorial español es México.

Los lectores de la Península del Yucatán se decantan por las obras de Infantil/Juvenil, como demuestran los casi 26.000 obras exportadas en el año 2013. Un dato potente que a pesar de todo mermó en un 2% respecto al año anterior.

La pasión mexicana por los autores españoles es evidente, desde  Marsé a Goytisolo- que fue galardonado antes con el Juan Rulfo de Literatura Latinoamericana que con el Cervantes-  son grandes consumidores de nuestra narrativa.

Intramuros el panorama es otro. Si bien es cierto que España es amante confesa del inconformismo de autores como Octavio Paz o Carlos Fuentes, lo cierto es que en los últimos tiempos la literatura china nos atrae en general, aunque eso sí, más en el tradicional soporte de papel.

 

 “En la última década se ha realizado un esfuerzo por reducir la distancia que nos separaba con respecto a nuestros socios europeos en cuanto a los hábitos de lectura”.

 Xavier Mallafré, presidente de Fedecali

 

 ¿Qué leen lo usuarios de eReaders españoles? -Apúntense el dato escritores en español de todo el mundo-

La estadísticas de Fedecali apuntan a una afición por la novela de ficción desde 2012, está claro que el género erótico vive su mejor momento -posibilidad de descargar libros de manera más privada anima a los consumidores de este género-.
Mai Jai es uno de los escritores chinos de mayor proyección internacional y aterrizó el año pasado por estas lides  con muy buena acogida, su carta de presentación “El don” de la que afirmó que “no podría haberla publicado en la China de hace 30 años”. Sus ventas en digital superaron con creces los diez millones de ebooks y su estilo de thriller nórdico ha conquistado a los lectores de España y Latinomérica.

FUENTES:

Comercio exterior del libro 2013 De La Asociación de las Cámaras del Libro de España (Fedecali)

Comercio Interior del libro 2012 (Fedecali)

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Publicar libros no es sinónimo de triunfar

Nada puede garantizar un final idílico para un libro y es que la era de las segundas ediciones y los best sellers ya no es lo que era. Ninguna editorial o distribuidora puede asegurar que los libros no acaben en una planta de reciclaje, y lo que es peor, nada garantiza que los lectores se interesen por el libro que acabas de publicar, o de autopublicar.

Según publicaba la experta en edición, Arantxa Mellado, en Actualidad Editorial, nada influye más a la hora de decantarse por una lectura que la recomendación de otro lector, “el criterio lector de otra persona o grupo de personas.”

El fin último del arte o lo que lo convierte en arte es apreciarlo como tal, pero a veces se dan ciertos condicionantes que dificultan el éxito de un libro. Llegados a este punto ¿Quién no recuerda una de las afirmaciones más lapidarias de Pío Baroja? “Los libros son como los amigos, no siempre es el mejor el que más nos gusta”.

Desde el Observatorio de la Lectura y el Libro apuntan que diariamente se registran 245 nuevos títulos, de los cuales 57 son ebooks y hace dos años, la consultura editorial Mariana Eguaras apuntaba en su blog que las editoriales muchas veces se ven obligadas a destruir cientos de ejemplares. Es cierto que existen muchos más factores que en fluyen en dichas destrucciones (plagio, caducidad sobre los derechos de la obra o costo de almacenaje, entre otros), pero el excedente de obras es una realidad.

Sin embargo esto no debe desanimar a los escritores en aras de publicar sus libros. El autor colombiano, Mario Jursich lo tiene muy claro:  “Ser escritor significa tener un gran talento para soportar el rechazo”. Un rechazo que puede venir de las editoriales o de los lectores; y que puede derivar en la triste quema literaria.

A pesar de todo, siempre existe una solución. La garantía de éxito para los escritores reside en la consecución de lectores  que compartan opiniones y percepciones de sus libros con más lectores.

Fuentes:

Actualidad Editorial

El blog de Mariana Eguaras

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Freixas: “Las editoriales apoyan a los varones a lo largo de su carrera mucho más que a las escritoras”

Escritora antes que periodista, creadora de universos donde el género no es más que una etiqueta sin identidad. Clara y concisa, así es Laura Freixas. Su obra más reciente “Una vida subterránea” fue descrita por Rosa Montero como el más sorprendente ejemplo de memorialismo escrito por una mujer en España.

 

“Mis diarios son bastante representativos de en qué consiste y qué implica una vocación literaria, especialmente en el caso de una mujer”

 

Un ejemplo más de la simbiosis entre periodismo y literatura pero ¿Qué nació antes, la escritora o la periodista?

La escritora, sin lugar a dudas. Me siento escritora y quiero serlo desde que tengo uso de razón. Lo de periodista es circunstancial.

 

La calidad de la representación literaria femenina en España ha sido por años indudable pero ¿En qué momento se encuentra?

La literatura escrita por mujeres (procuro evitar lo de “femenina” porque tiene mucha carga ideológica) crece y se diversifica, pero muy despacio. Nacen muchos talentos, pero a menudo se agostan, no florecen porque nadie los riega con suficiente constancia. Las editoriales apoyan a los escritores varones a lo largo de su carrera mucho más que a las escritoras. A estas, tarde o temprano tienden a dejar de publicarlas,  salvo si venden mucho.

 

¿Puede usarse realmente  ese término: “literatura femenina”?

Yo prefiero decir “literatura escrita por mujeres”, aunque sea un poco largo, porque ¿qué es lo “femenino”? Pura ideología. ¿Quién lo define?-… Es un terreno muy resbaladizo, que nos llevaría por ejemplo a decir que en la obra de un escritor varón hay rasgos femeninos, o rasgos masculinos en la obra de una escritora… y no terminamos nunca. Es una lástima que en español no tengamos un término tan neutro como el inglés female (distinto de feminine y de feminist). Lo que más se le parece es “de mujeres”.

 

¿Cómo es esa literatura escrita por mujeres que se vende tanto?

¿De dónde sacáis la idea de que la literatura femenina o de mujeres se vende mucho? Me sorprende que aparezca una y otra vez, aquí y allá. No tiene ninguna base. Mirad la lista de los libros más vendidos en cualquier periódico: casi nunca hay mayoría de autoras, de hecho lo habitual, y llevo muchos años contándolo, es que la mayoría sean varones. Lo que hay en el fondo de esa idea no es ningún dato científico, sino un prejuicio ideológico: Se da a entender que las escritoras hacen “best-seller”, mala literatura comercial, en vez de buena literatura. Se trata así, una vez más, de asociar lo femenino con lo desvalorizado

 

 

¿Lo que se feminiza se desvaloriza?

Ciertamente. Cuando las carreras humanísticas empiezan a ser de mujeres, se convierten en “carreras basura”, mientras que las carreras técnicas se pagan mejor y se valoran más. Cuando los cocineros son hombres se llaman chefs y se dispara su prestigio.

 

Te diste a conocer con los cuentos de “El asesino en la muñeca”  y posteriormente llegarían tus novelas  ¿Te sientes más cómoda moviéndote en la narrativa breve o en la novela?

Me siento cómoda en todos los géneros: novela, cuento, ensayo, autobiografía, diario… excepto la poesía, que admiro mucho pero soy incapaz de practicar.

 

¿Qué ha cambiado desde ésa primera obra hasta “Una vida subterránea”?

He madurado mucho, personal y en consecuencia, literariamente. Creo que profundizo más y matizo más, y que he encontrado mi voz, mis temas…

 

¿Es “Una vida subterránea”   el espejo de las escritoras del S.XXI?

Me gustaría que lo fuera. Creo que mis diarios (de los que en breve publicaré el segundo volumen) son bastante representativos de en qué consiste y qué implica una vocación literaria, especialmente en el caso de una mujer, cuyas circunstancias, para bien y para mal, son distintas de las de un hombre.

 

 

El escritor ¿Nace o se hace?

Se nace con la vocación, pero el oficio se aprende. Ante todo leyendo mucho, mucho, mucho, y no cualquier cosa ni de cualquier manera sino eligiendo bien, formándose un gusto propio -una genealogía propia-, y con un lápiz para subrayar, tomar notas, aprender. y luego, claro, escribiendo, y tirando muchos textos a la papelera, que como decía Hemingway, es el mueble más importante en casa de un escritor.

 

Como crítica literaria ¿Qué le exiges a una novela?

Ante todo, que me convenza de la necesidad que su autor/a sentía de escribirla. Que no es un mero ejercicio, que no la ha escrito solo para acceder al prestigio de ser escritor/a o para ganarse la vida, sino para expresar algo que le importa y hasta que le duele.

 

¿Cómo han influido en tu obra las críticas?

Hay críticas (buenas o malas) que no me influyen porque no dicen nada, o porque no han entendido lo que yo me proponía. Hay otras en cambio que sí entienden, que sí conectan: y esas, si son malas duelen y si son buenas alegran mucho, pero en cualquier caso son útiles. De todos modos la crítica es cada vez más inane, al menos la literaria y en nuestro país. Ya (casi) nadie se atreve a opinar, (casi) nadie se moja, (casi) nadie tiene autoridad.

 

One book wonder

Escribir es crear un imaginario común, levantar Macondos y alumbrar a jóvenes Andreas que se muevan en la “Nada”. Complicado ¿Verdad? Quizá sea porque las musas se rebelan.

Los miedos, el alto nivel de exigencia o la muerte han frenado el impulso de autores que han pasado a la historia de la literatura con un sólo título que los encumbró para siempre. El reciente caso de Harper Lee, que tras cincuenta años de silencio se atreve a mostrarle al mundo su “Go Set a Watchman”, la secuela de “Matar a un ruiseñor” ha despertado nuestro interés por esas obras únicas.

Hoy esas musas rebeldes nos han chivado nueve one hit wonder de la escritura o como decimos nosotros:

El doctor Zhivago:

Borís Pasternak llegó a escribir una novela autobiográfica, sin embargo fue la memorable vida de Yuri Andréyevich Zhivago lo que lo llevó a conseguir un Nobel, premio al que tuvo que renunciar por presiones del gobierno soviético.

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Cumbres borrascosas:

Un clásico de la literatura anlosajona otrora menospreciado. La pequeña de las Brontë publicó su romántica novela bajo el pseudónimo “Ellis Bell”, incluso los críticos de la época llegaron a achacarle la autoría a su hermana Charlotte. Una historia eterna llevada al cine, al musical a innmuberables adaptaciones televisivas.

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El gatopardo:

Giuseppe Tomasi di Lampedusa escribió la novela entre 1954 y 57, sin embargo su publicación fue póstuma. Una extensa narración que refleja el devenir de la familia Salina, representada bajo el símbolo del Serval.

“Si queremos que todo siga como está, es necesario que todo cambie”

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El retrato de Dorian Gray:

Única novela del maestro irlandés del ingenio, Oscar Wilde.

Una novela de terror gótico considerada un clásico de todos los tiempos y un ejemplo de cómo la vanidad nos ciega. Una obra maestra intemporal y de nuestras favoritas del listado.

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Lo que el viento se llevó:

Gone with the Wind, la historia de una mujer sureña con el telón de fondo de la Guerra de Secesión.  La periodista Margaret Mitchell,  publicó una única obra que sin embargo se convirtió en uno de los libros más vendidos de la historia. Rompió esquemas y dio una lección de femenismo.

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El guardián entre el centeno:

Tan alabado como menospreciado, el libro de J.D. Salinger  se convirtió en un canto a la rebeldía adolescente. Su lenguaje provocador y la imagen de la adolescencia que ofrece lo ha colocado innumerables veces en el centro de la polémica. El hecho de que el asesino de John Lennon, Mark David Chapman, declarase sentirse identificado con el Holden Caulfield protagonista de la historia no ayudó a mejorar la polémica.

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Pedro Páramo:

La única de la lista escrita en castellano. Aunque el mexicano Juan Rulfo publicó una segunda novela, “El gallo de oro”, su publicación se dilató tanto en el tiempo -pasaron 25 años-que lo hemos incluído en el listado. Influencia fundamental del realismo mágico, “Pedro Páramo” está considerada como una de las 100 mejores novelas en español del siglo XX.

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Belleza negra:

De éxito precoz, Anne Sewell se despidió de la vida con el tiempo justo para ver el éxito de su primera y única novela, la hepatitis no le dejó tiempo para más.

La autora inglesa plasmó en “Black beauty” su amor por los animales, en especial por los caballos, y trató de reflejar la importancia de los buenos sentimientos. Un fenómeno que se viene a sumar a esos curiosos experimentos en los que los animales se convierten en narradores: el Flush de Virginia Woolf o el Mister Bones de Auster.

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La conjura de los necios:

Aunque La conjura de los necios obtuvo el Premio Pulitzer en 1981, John Kennedy Toole no vivió para ver como su única novela se convertía en toda una novela de culto. Ignatius J. Really se convirtió en el “caballero de la triste figura” made in USA.

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¿Se os ocurre alguno más?

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Cómo ser Max Brod

Más allá de la prescripción literaria que proporcionan las redes sociales los editores siguen siendo fundamentales. Hasta tal punto es así, que autores conocidos mundialmente afirman que sus obras han pasado por la manos de sus fieles correctores infinitas veces. Que una obra requiera de muchas correcciones o giros no significa que no merezca ser descubierta, y qué mejores ejemplos que Toole o el que aquí nos compete, Kafka.

 

¿Quién descubre una obra?

El lector profesional

 

Las principales escuelas de escritura de España ofertan talleres y cursos animando a los lectores más apasionados a dar un paso más para hacer de la lectura su profesión y como creemos en un futuro híbrido en lo que a edición se refiere, nunca está de más conocer lo que ofrecen este tipo de cursos para que nunca falten lectores profesionales.

Informes de lectura, debates,  comunicación y dominio de la argumentación configuran las bases de una de las profesiones clave de la edición.

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En España despuntan figuras como Ignacio Echevarria, que realizó críticas a autores como Benardo Atxaga o Almudena Grandes; Ponç Puigdevall o el recientemente fallecido Ricardo Senabre.

Los caminos de la edición son insondables y los escritores son tan dispares como la literatura misma.  Stephen King ha comentado innumerables veces que la edición en sus obras es fundamental, sin embargo otros como Fernando Aramburu tuvieron que empezar su carrera siendo su propio editor y distribuidor. Y luego está Kafka.

El gran Kafka, quien encontró en su mejor amigo, Max Brod, al editor que colocó su obra allí donde merecía estar y todo gracias a su olfato infalible de lector.

 

Enlaces de interés:

Escuela de Escritores de Madrid

Escuela de Escritores del Ateneu

Escritores.org

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DRM: La limitación que vestía de derecho

“Cuando se juega al juego de tronos, solo caben dos opciones: ganar o morir”

La gran mayoría de los lectores reconocerán esta frase extraída de “Juego de tronos”, un libro que forma parte del Top ventas de Lektu, o lo que es lo mismo un ebook sin DRM.

Lo que los expertos del sector editorial defienen como “Gestión de derechos digitales” -Digital rights management- es en realidad una molestia y una contradicción.

Con la intención de apoyar a los creadores de contenidos digitales los editores han pasado por encima de la ley vulnerando el derecho de los lectores de hacer un uso libre de sus libros digitales y vulnerando además el derecho de efectuar obras derivadas.

El DRM permite a estos creadores de contenidos digitales controlar cómo y quién accede a sus productos, una herramienta no muy positiva para controlar la piratería.

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En realidad es una limitación que impide al lector realizar una acción tan sencilla como copiar el ebook recién descargado desde su eReader a su ordenador -es cierto que Amazon permite leer los ebooks en mi aplicación de Kindle para PC, pero sólo cuando el lector acceda al ebook desde su perfil de cliente-. Sobra decir que no es posible prestarle nuestro flamante ebook a un amigo ya que el distribuidor se vale del DRM para no legitimar el uso de ese archivo en otro dispositivo que no sea el nuestro y los archivos que descargamos gozan de un número limitado de descargas.

Una contradicción y un ataque al lector que acaba por repercutir en un descenso de las ventas de ebooks.

Según lo comentado en el II Congreso del Libro Electrónico, todavía hay quien no distingue un ebook de un archivo en PDF dentro del sector editorial -con el prejuicio que ello conlleva al lector-  Siendo así ¿Está correcto molestar más a los compradores de ebooks? ¿Es lógico evitar que se compartan lecturas entre aquellos que mantienen vivo el sector?

No, y además les obliga a ingeniárselas para poder compartir y “mover” sus ebooks. El DRM complicamos la lectura y con ello a los cientos de ebooks inéditos que se publican.

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Hace años Arantxa Mellado destacaba en Actualidad editorial una idea que queremos retomar para cerrar nuestro post. Se trata del planteamiento más que dudoso que han empleado hasta la saciedad editores y distribuidores para defender el uso del DRM: “Evitar que los compradores de los libros hagan copias y las compartan con otros lectores, porque les convertiría en piratas”.

Plataformas como Lektu demuestran que el DRM es un estorbo para el lector – que sí consume ebooks legalmente- y por tanto una piedra en el zapato de los escritores.